天津博斯纳钢琴代理商询问报价「在线咨询」

钢琴“琴键不起”的原因

首先，我认为很有必要向钢琴用户讲解一下从弹下琴键到毛毡榔头敲击钢丝需经过三级杠杆连动的大致过程。其一，这些上下运作转动点的“轴承”（琴键的一级杠杆除外）是由呢毡圈裹着申达针所替代，而管制呢毡的轴架又是木材制成；其二，黑、白键前端底面长方形扁销钉孔和琴键中处定位孔的呢毡和琴键本身都是极易受潮。此些材料受潮之后的摩擦系数随着膨胀系数的升高而增大，长时间受潮就产生了琴键回返滞呆，严重的甚至弹奏无声。

音域广。钢琴的音域占据了乐音体系中所有音的90%，含盖了演奏会的所有音高，这是除钢琴外的任何一种乐器无法做到的。

灵活性强。这里指的是钢琴的音色，它可以用自己原有的音色，模仿不同乐器的演奏。比如，在钢琴曲《牧童短笛》的第二乐章中，右手的波音及其欢快跳跃的旋律，将牧童的笛声体现的淋漓尽致；在门德尔松的《随想回旋曲》中，引子部分的15—17小节及20—21小节，右手旋律柔而清晰，仿佛在寂静的黄昏时，有人拨动了竖琴的琴弦；左手的八度，响而不噪，象是远处修道院传出的钟声。钢琴和其他乐器一样，本身只有一音色，但他的模仿能力是其他乐器无法媲美的。

由于钢琴经历了各个时期，它的作品也就反映了各种生活场景。所以，钢琴曲也就成了运用广泛的音乐。在餐厅，商场，超市，酒吧，甚至洗手间，每一个领域都有钢琴的声音。在一些音频文件中，人们常将钢琴曲当作背景音乐。这也要感谢理查得·克莱德曼，他让大众更进一步了解了钢琴。

踏板被人称为钢琴的

踏板被人称为钢琴的。"从鲁宾斯坦的这一名言我们不难看出钢琴踏板的运用在钢琴演奏中占有非常重要的地位。不论是水平粗浅的初学者，还是蜚声海内的钢琴大家，在演奏中无一不会不使用到踏板，但是关于踏板使用方面的文献却寥若晨星。

在钢琴教学，尤其是初、中级程度的钢琴教学过程中，很少有教师对学生系统的钢琴踏板的使用技巧，只是在需要学生使用踏板时才会零碎的作出一些指导。而这样导致的诸如：只顾板而不及时放、为追求所谓的"气势""热闹" 而胡乱的使用踏板、更有甚者将踏板作为技术缺陷，力度不足的掩饰等毛病。有鉴于此，我在总结了前人的经验的基础上结合我多年来在钢琴学习上的一些心得对钢琴踏板的运用做一番探讨，有不足和疏漏之处还望予以斧正。

右踏板是延音踏板，一踩下去，钢琴里的制音器全部打开，所有弹到的音就会延长。当脚一抬起来，制音器又压在琴弦上，音的延长就中止。

左踏板是弱音踏板(ulna cord) 在一般家用立式钢琴上，踩下左踏板，琴槌整个往前挪一些，离琴弦的距离就缩短了，声音相应就弱了。在演奏用的三角钢琴上，一旦踩下左踏板，则是整个键盘向右稍挪动。在三角钢琴上原来每个琴槌应击中三根弦，踩了左踏板以后，整套琴锤就会稍向左侧移动，这时琴槌只能击一根弦了。这样声音不但弱多了，而且产生了不同的音色变化。所以有时乐谱上标明"一根弦"或"三根弦"就是表示用左踏板式是放开左踏板。由于左踏板在演奏琴上能作出这样的力度和音色的变化，它的作用就不仅是帮助演奏者弹得更弱，也是为了增加声音的柔和，并除掉音质中任何敲击的成分。左踏板往往被比作"旋乐演奏者的弱音器"。